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Fiche · Étape 0, comprendre le jeu

La carte de l'argent : qui collecte quoi

Un morceau rapporte par sept canaux différents, collectés par des organismes différents. Si tu n'es pas inscrit au bon endroit, ta part reste en route. Voici le trajet de chaque euro.

Étape 0 · Comprendre le jeu5 min de lectureGratuit

Fiche mise à jour le 24/10/2026. Les partages chiffrés viennent du Code de la propriété intellectuelle.

Le renard se gratte la tête, des billets à la main

En bref

  • Un morceau porte deux droits : l'œuvre (paroles et musique) et l'enregistrement.
  • Selon tes casquettes, ton argent passe par la Sacem, l'Adami ou la Spedidam, la SCPP ou la SPPF, et ton distributeur.
  • La loi fixe certains partages, mais personne ne t'inscrit à ta place : sans inscription, ta part reste en route.

Un morceau, deux droits

L'œuvreLa chanson elle-mêmeLe texte et la mélodie. Elle appartient aux auteurs, compositeurs et éventuellement à l'éditeur. Elle existe même si personne ne l'a enregistrée.
L'enregistrementLe masterUne version enregistrée de la chanson. Elle donne des droits au producteur (celui qui a payé l'enregistrement) et aux artistes qui jouent dessus.

Une reprise, c'est ton enregistrement de l'œuvre de quelqu'un d'autre : le master peut être à toi, l'œuvre jamais.

Tes trois casquettes

Auteur-compositeurTu as écrit ou composé. Tu touches les droits d'auteur sur l'œuvre.
Artiste-interprèteTu chantes ou tu joues. Tu touches des droits voisins et des cachets.
ProducteurTu as payé l'enregistrement, le master est à toi. Tu touches la plus grosse part des ventes et du streaming.
Indé autoproduitTu portes souvent les trois. Chaque casquette a son organisme : il faut les trois inscriptions.

La carte

Chaque ligne, c'est une façon dont ton morceau rapporte. Chaque colonne, c'est ce que touche une de tes casquettes, et qui te le verse.

Droits d'auteurDroits voisinsMaster et contratsSalaire

Deux partages fixés par la loi

Radio, télé, bars, magasins : 50 / 50Quand un enregistrement du commerce passe à la radio ou dans un lieu public, la « rémunération équitable » est partagée par moitié entre les artistes-interprètes (Adami, Spedidam) et les producteurs (SCPP, SPPF). Les droits d'auteur, eux, passent par la Sacem en plus. (Code de la propriété intellectuelle, art. L214-1)
Copie privée sonore : 50 / 25 / 25Une taxe sur les téléphones, disques durs et clés USB compense les copies que chacun fait chez soi. Pour la musique : la moitié aux auteurs, un quart aux artistes-interprètes, un quart aux producteurs. (Code de la propriété intellectuelle, art. L311-7)

Les trois réflexes

  1. Inscris-toi pour chaque casquetteSacem pour l'auteur, Adami et Spedidam pour l'interprète, SCPP ou SPPF pour le producteur. La checklist des inscriptions
  2. Déclare chaque morceau, deux foisL'œuvre à la Sacem (avec le partage entre coauteurs), l'enregistrement avec son code ISRC auprès de ton distributeur et de tes organismes de droits voisins.
  3. Déclare tes concertsAprès chaque date, envoie ta liste de morceaux joués à la Sacem : c'est ce qui déclenche tes droits d'auteur sur le concert.

Les pièges

  • Croire que ton distributeur te verse tout : il te verse la part master. Les droits d'auteur passent par la Sacem, les droits voisins par l'Adami, la Spedidam, la SCPP ou la SPPF.
  • Ne pas fixer le partage avec tes coauteurs avant de déclarer : sans accord, la déclaration bloque et personne n'est payé.
  • Oublier les musiciens qui ont joué sur ton disque : ils ont des droits voisins, et leur contrat doit le prévoir.
  • Être payé « sur facture » pour un concert : un musicien qui joue est en principe salarié, avec un cachet.

Prochaine étape : vérifie que tu es inscrit partout où ton argent passe.

Ma checklist →

Informations générales mises à jour le 24/10/2026. Les montants dépendent de tes contrats et des barèmes de chaque organisme. · Mentions légales